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	Rivera Diego RIVERA DIEGO MERCANTI DI FIORI Rivera Diego RIVERA DIEGO Rivera Diego RIVERA DIEGO AUTORITRATTO Rivera Diego RIVERA DIEGO L'ORGIA Rivera Diego RIVERA DIEGO LA CENA CON IL CAPITALISTA Rivera Diego RIVERA DIEGO I VECCHI Rivera Diego RIVERA DIEGO IL MAIS Rivera Diego RIVERA DIEGO NELLA VIGNA Rivera Diego RIVERA DIEGO IL MERCATO Rivera Diego RIVERA DIEGO RITRATTO DI NATASHA Rivera Diego RIVERA DIEGO LA MANDOLERA Rivera Diego RIVERA DIEGO FORZA SOTTERRANEA Rivera Diego RIVERA DIEGO FESTA Rivera Diego RIVERA DIEGO RAGAZZA TRA LE CALLE

Rivera, Diego
(Guanajuato 1886 - Città del Messico 1957). Allievo della
Scuola di belle arti di Città del Messico, ottenne nel
1908 una borsa di studio per completare in Europa la
propria formazione; lavorò a Madrid e poi soprattutto a
Parigi, dove si legò a Modigliani (Ritratto di Diego Rivera,
1914: Museo di San Paolo) e frequentò il gruppo dei
cubisti. Assimilati rapidamente l’impressionismo e il divisionismo, fu attratto dal cubismo sintetico di Juan Gris (Paesaggio zapatista, 1915: Città del Messico, coll. priv.;l’Architetto, 1916: Città del Messico, mn). Ma nel 1920-21, un soggiorno in Italia gli rivelò Giotto, la decorazione murale e l’affresco, esperienze che subentrarono alle sollecitazioni parigine. Tornato nel suo Paese (1921) divenne il pioniere della rinascenza della pittura messicana; cercò ispirazione nella vita del popolo di ceppo indio e adottò la tecnica della decorazione monumentale precolombiana (pittura a tempera e a cera). Le sue prime realizzazioni nel 1922-23 (anfiteatro Bolívar nella Scuola nazionale preparatoria) ebbero grande risonanza e furono seguite da molte altre: Scuola nazionale di agricoltura di Chapingo (1926-27), ministero della pubblica istruzione(1927-28), ministero della sanità (1929-30), Palazzo nazionale (Storia del Messico, 1929-35,1945). Nel 1932-1933 lavorò negli Stati Uniti (come i suoi compatrioti rozco e Siqueiros), a Detroit, nel Rockefeller Center,
dove collaborò con Ben Shahn in un affresco dedicato ai avoratori americani. Alcuni suoi motivi ornamentali sono
tratti dal repertorio precolombiano; la relativa stilizzazione i scene e personaggi cedette presto il passo a un vigoroso ealismo, frutto di una concezione dell’arte funzionale lla politica del governo facilmente accessibile, edesaltante le virtú nazionali e il «macchinismo» del sec.xx. «Volevo, – dice R, – che i miei dipinti fossero uno pecchio della  vita essicana». La parte migliore della sua oera è comunque rappresentata dai quadri di cavalletto,meno ambiziosi benché di grande formato, il cui ema è la vita del popolo, eseguiti con virile franchezza la Macinatrice, 1926: Città del Messico, coll. priv.; Madre bambino, 1935: ivi; il Mercante di fiori, 1935: Museo i San Francisco). Le ultime grandi composizioni diR vennero eseguite per la città universitaria (1953) e per  n padiglione della Sicurezza sociale (Storia della medicina,
1955). Andato a curarsi a Mosca nel 1956, R poté assistere ala sfilata di Ottobre, che gli ispirò il quadro Sfilata
per l’anniversario della rivoluzione russa (1956: Cittàdel Messico, coll. priv.).  

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