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	La Fresnaye, Roger de LA FRESNAYE DE ROGER SOLDAT FUMANT , 1919 Acquerello su carta; 26 x 20 cm La Fresnaye, Roger de LA FRASNAYE DE ROGER DONNA NUDA DISTESA La Fresnaye, Roger de LA FRASNAYE DE ROGER CAFFETTIERA E MELONE La Fresnaye, Roger de LA FRESNAYE DE ROGER UOMO SEDUTO La Fresnaye, Roger de LA FRESNAYE DE ROGER UOMO DAL FOULARD ROSSO La Fresnaye, Roger de LA FRESNAYE DE ROGER ARTIGLIERIA La Fresnaye, Roger de LA FRESNAYE DE ROGER VITA CONIUGALE 1913. The Phillips Collection. Washington. USA. La Fresnaye, Roger de LA FRESNAYE DE ROGER LA CONQUISTA DELL'ARIA 1913. olio su tela 235.9 x 195.5 cm. Mrs. Simon Guggenheim Fund. The Museum of Modern Art. New York. U.S.A. La Fresnaye, Roger de LA FRESNAYE DE ROGER NUDO 1910.olio su cardboard. 87,2 x 62 cm. The National Gallery of Art. Washington. USA.

Le sue prime opere risentono molto di Maurice Denis (Primavera ,1908; Eva ,1909:Francia,coll.priv.), di Serusier (Paesaggio bretone ,1908: New York,coll.G.Seligmann), di Gauguin (Donna dai crisantemi ,1909; Nudi entro un paesaggio ,1910:Parigi,mnam).

Il suo  collegamento ideale a Cezanne si risolve in una semplificazione dei volumi e del modellato a favore di un marcato chiaroscuro,senza rinunciare alle modulazioni della luce e dell'atmosfera.
Fattore che lo vincola a uno spazio scenografico classico,da cui si libererà piuttosto a fatica.
Con la seconda versione dell Artiglieria (1912:Chicago,coll.Samuel A.Marx)e col Ritratto di Alice ,eseguiti nell 'inverno del 1911-12 ed esposti agli Independants del1912 (Lione,mba), inizia la fase feconda della sua  produzione.

Rinunciando alle norme della prospettiva tradizionale, costruisce  il  proprio spazio col sistema della sovrapposizione dei piani inaugurato da Picasso, ricorrendo inoltre a un uso molto sottile e personale dei passaggi, cezanniani  piu che cubisti, ma tali da consentirgli di spezzare, questa volta nettamente, l ingombrante scatola lineare della composizione classica.
Operando a zone piatte colorate, appena rinforzate in qualche punto per suggerire il modellato, cancella il le linee di contorno degli oggetti, riducendole a semplici indicazioni grafiche.
La seconda versione dell' Artiglieria rivela inoltre,assai piu della prima,un marcato interesse per l espressione del movimento: all' inizio del 1912 i futuristi italiani tennero a Parigi la loro prima mostra (Gall.Bernheim-Jeune); evento che lasciò indifferenti pochissimi pittori.

L'influsso di Delaunay doveva presto rivelarsi molto profondo ed estremamente fecondo.
Era così evidente che Apollinaire lo rilevò immediatamente; notava infatti, recensendo il Salon d'automne del 1913: ora le pochissime tele interessanti figura anzitutto la Conquista dell ’aria di Roger de LF

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